{"code":1000,"list":[{"id":620702,"uid":493512,"pics":[{"key":"202604_493512_FtRgucnEYbAURxp-7kSDQxfT34o2_06212655.jpg","w":"3320","h":"2030","bj":"84a17b","src":"http:\/\/img15.artand.cn\/202604_493512_FtRgucnEYbAURxp-7kSDQxfT34o2_06212655.jpg!n720","big_src":"http:\/\/img15.artand.cn\/202604_493512_FtRgucnEYbAURxp-7kSDQxfT34o2_06212655.jpg!n1200","k":"202604_493512_FtRgucnEYbAURxp-7kSDQxfT34o2_06212655.jpg"}],"mtime":1775482837,"content":"【藏品推荐】张争平《三骏呈祥》<br\/>规格：30×50cm 纸卡扇面<br\/>作者：国家一级美术师 张争平（西域哑人）<br\/>作品以写意技法绘三匹奔马，笔墨苍劲，气韵生动，寓意吉祥，是当代画马名家的精品小品，极具收藏与升值潜力。","video_id":0,"num_liked":"0","num_comment":"0","user":{"uid":493512,"hide_name":"江苏藏家","english_name":"","is_artist":0,"uname":"张争平","cover":"_","version":"25170247","is_audit":0,"audit_type":1,"is_official":0,"is_kill":0,"profession_type":0,"src":"https:\/\/img1s.artand.cn\/493512_25170247!c200","scheme":"artand:\/\/user\/index?args=%7B%22id%22%3A493512%7D","is_follow":"00"},"scheme":"artand:\/\/bbs?args=%7B%22id%22%3A620702%2C%22_args%22%3A%5B%5D%7D","work_type":"7","num_view":"13"},{"id":613740,"uid":539465,"pics":[],"mtime":1772041308,"content":"你想不想看，这是一种偏见！<a href=\"https:\/\/app.artand.cn\/search\/bbs?q=%23%E5%86%99%E6%84%8F%E6%B2%B9%E7%94%BB\" class=\"tag\">#写意油画<\/a> <a href=\"https:\/\/app.artand.cn\/search\/bbs?q=%23%E5%86%99%E6%84%8F%E6%B2%B9%E7%94%BB%E5%88%9B%E4%BD%9C\" class=\"tag\">#写意油画创作<\/a> <a href=\"https:\/\/app.artand.cn\/search\/bbs?q=%23%E6%B2%B9%E7%94%BB%E5%86%99%E6%84%8F\" 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艺术精神的反叛：回归有血有肉的“原始力量”<br\/>西方语境：巴塞利兹等新表现主义艺术家反对脱离人体的纯理性艺术，他们追求“Raw Power（原始力量）”，认为艺术应当是有体温、有痛感的。<br\/><br\/>侯亦超的转译：侯亦超借此反思中国传统文人画日益程式化的“精致”与“雅致”。他拒绝“熟技”，刻意追求笔墨的粗粝感甚至“错误”感，将艺术从“把玩”的境地拉回到对抗过度理性化的当代文明中。他笔下的水墨不再是温顺的遗产，而是让古老媒介“重新长出獠牙”，直击当代人的真实生存痛感。<br\/><br\/>2. 表达机制的嫁接：用“身体性”重塑笔墨<br\/>西方语境：新表现主义强调创作过程中的身体参与和直觉宣泄，笔触和色彩是艺术家内心情绪的生理性外化。<br\/><br\/>侯亦超的转译：侯亦超将这一机制与中国水墨的书写性完美结合。他在宣纸上的创作极具“行为艺术”特征——狂放的扫笔、失控的墨色滴漏、凌厉的红线切割。他“以身体为笔，以墨色为语”，把现代人压抑的愤怒、迷茫与焦虑，转化为墨汁在宣纸上渗透、晕染的生理痕迹，让笔墨成为解剖人性幽微处的精神手术刀。<br\/><br\/>3. 哲学内核的深化：从“解构”到“存在主义”的跨越<br\/>西方语境：新表现主义常带有战后废墟感，通过扭曲、破碎的形象来探讨人的异化与身份迷失。<br\/><br\/>侯亦超的转译：侯亦超将这种对“异化”的探讨推向了更深层次的存在主义哲学。他将新表现主义的“情感外放”与东方美学“遗貌取神”的写意精神相结合，构建出独特的“超弱主义”。在他的画作中，无论是面部被胡涂乱画的人，还是无脸重叠的群像，都不仅仅是形象的破碎，而是对现代社会中个体被匿名化、被淹没的“存在的荒诞性”与“焦虑性”的深刻叩问。","video_id":0,"num_liked":"0","num_comment":"0","user":{"uid":32913,"hide_name":"北京011","english_name":"","is_artist":0,"uname":"侯亦超","cover":"32913_14232452","version":"01001521","is_audit":0,"audit_type":1,"is_official":0,"is_kill":0,"profession_type":0,"src":"https:\/\/img1s.artand.cn\/32913_01001521!c200","scheme":"artand:\/\/user\/index?args=%7B%22id%22%3A32913%7D","is_follow":"00"},"scheme":"artand:\/\/bbs?args=%7B%22id%22%3A648197%2C%22_args%22%3A%5B%5D%7D","work_type":"7","num_view":"1"},{"id":642745,"uid":1114071,"pics":[{"key":"202609_1114071_FpJvW7Bj_C2udvMsFcU6UFZAD-84_15195400.png","w":"928","h":"1200","bj":"84a17b","src":"http:\/\/img15.artand.cn\/202609_1114071_FpJvW7Bj_C2udvMsFcU6UFZAD-84_15195400.png!n720","big_src":"http:\/\/img15.artand.cn\/202609_1114071_FpJvW7Bj_C2udvMsFcU6UFZAD-84_15195400.png!n1200","k":"202609_1114071_FpJvW7Bj_C2udvMsFcU6UFZAD-84_15195400.png"},{"key":"202609_1114071_FoCxOkCfA38F6Gmj1ag8Y9rvqMLt_15195359.jpg","w":"1008","h":"339","bj":"84a17b","src":"http:\/\/img15.artand.cn\/202609_1114071_FoCxOkCfA38F6Gmj1ag8Y9rvqMLt_15195359.jpg!n720","big_src":"http:\/\/img15.artand.cn\/202609_1114071_FoCxOkCfA38F6Gmj1ag8Y9rvqMLt_15195359.jpg!n1200","k":"202609_1114071_FoCxOkCfA38F6Gmj1ag8Y9rvqMLt_15195359.jpg"},{"key":"202609_1114071_FiQtR_nJjvAjfmUtNlTeMnJ9zwsl_15195359.jpg","w":"1280","h":"1707","bj":"84a17b","src":"http:\/\/img15.artand.cn\/202609_1114071_FiQtR_nJjvAjfmUtNlTeMnJ9zwsl_15195359.jpg!n720","big_src":"http:\/\/img15.artand.cn\/202609_1114071_FiQtR_nJjvAjfmUtNlTeMnJ9zwsl_15195359.jpg!n1200","k":"202609_1114071_FiQtR_nJjvAjfmUtNlTeMnJ9zwsl_15195359.jpg"}],"mtime":1789473244,"content":"【定制需求】70×100cm 重肌理金箔雪山画，预算3000左右，寻独立艺术家<br\/><br\/>各位艺术家、画室主理人好。<br\/>本人为自家玄关求购一幅定制画（参考图见下方）。之前接触了一些流水线工厂，沟通成本极高且材质不透明。现带着诚意预算，在此寻找能踏实做手艺的独立创作者。<br\/><br\/>🎨 【作品需求】<br\/><br\/>· 题材：金箔雪山肌理画（偏抽象\/写意，底部黑色山体，上部金色雪山与灰色云层）。<br\/>· 尺寸：70cm × 100cm（竖版），或者1.2平米左右的相近比例尺寸。<br\/>· 用途：私宅玄关悬挂，需搭配现代简约风格。<br\/><br\/>🛠️ 【工艺与材质要求】（重点，需能完全落实）<br\/><br\/>1. 底稿：必须纯手绘起稿，坚决拒绝任何形式的机器打印底稿或半打印。<br\/>2. 肌理：使用塑形膏或厚丙烯，配合刮刀堆叠出明显的立体山体肌理，需要厚重的油画感，拒绝平涂。<br\/>3. 贴箔（核心）：必须是手工贴箔。明人不说暗话，我懂行情，接受大面积使用高品质铜箔（仿金箔），山顶或高光处可点缀24K真金箔。坚决拒绝金粉涂料或金色丙烯颜料平涂（需要真实的金属反光质感）。<br\/>4. 封层与装裱：贴箔完成后必须喷涂哑光隔离保护漆（防氧化）。需要有内框，发货必须打木架。<br\/><br\/>💰 【预算与交易规则】<br\/><br\/>· 预算：3000元左右（不含邮递费）。具体可根据您的资历和最终画面效果微调。希望能把预算实打实花在材料和手艺上。<br\/>· 交易方式：必须走 Artand 平台担保交易（或闲鱼），拒绝任何形式的私下微信转账。<br\/>· 付款流程：<br\/>  1. 支付定金（20%-30%）。<br\/>  2. 刮完肌理后，拍视频或照片确认（需带时间水印或画室背景）。<br\/>  3. 贴箔完成后，拍视频确认。<br\/>  4. 支付尾款，打包发货。<br\/>· 售后：运输破损或严重货不对板，需画师全责包赔\/退款。<br\/><br\/>✨ 【优先考虑】<br\/><br\/>· 有真实金箔\/铜箔肌理画创作经验的艺术家。<br\/>· 能提供日常画室工作状态、作画过程记录（非网图）的创作者。<br\/>· 美院毕业或职业独立艺术家。<br\/><br\/>真心期待一幅有质感、有温度的作品。二道贩子、中介、流水线代工厂请自重，勿扰，谢谢！🙏<br\/><br\/><a href=\"https:\/\/app.artand.cn\/search\/bbs?q=%E8%89%BA%E6%9C%AF%E5%AE%9A%E5%88%B6\" class=\"tag\">#艺术定制<\/a> <a href=\"https:\/\/app.artand.cn\/search\/bbs?q=%E4%B8%99%E7%83%AF%E5%8E%9A%E6%B6%82\" class=\"tag\">#丙烯厚涂<\/a> <a href=\"https:\/\/app.artand.cn\/search\/bbs?q=%E7%8E%84%E5%85%B3%E7%94%BB\" class=\"tag\">#玄关画<\/a> <a href=\"https:\/\/app.artand.cn\/search\/bbs?q=%E8%89%BA%E6%9C%AF%E5%93%81%E6%B1%82%E8%B4%AD\" class=\"tag\">#艺术品求购<\/a> <a href=\"https:\/\/app.artand.cn\/search\/bbs?q=%E7%8B%AC%E7%AB%8B%E8%89%BA%E6%9C%AF%E5%AE%B6\" class=\"tag\">#独立艺术家<\/a> <a href=\"https:\/\/app.artand.cn\/search\/bbs?q=%E8%82%8C%E7%90%86%E7%94%BB\" class=\"tag\">#肌理画<\/a> <a href=\"https:\/\/app.artand.cn\/search\/bbs?q=%E9%87%91%E7%AE%94%E7%94%BB\" class=\"tag\">#金箔画<\/a> <a href=\"https:\/\/app.artand.cn\/search\/bbs?q=%E7%BB%BC%E5%90%88%E6%9D%90%E6%96%99\" 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。本次创作亦可借鉴这种思路，以抽象手法表达山水意境，使作品既有中国山水画的神韵，又充满现代艺术的创造性表达，为使新作成为系列的自然延伸，需保持与前作相通的“视觉语言”。例如，如果系列画作中普遍采用了泼墨般的随意笔触和大胆的留白构图，新作也应延续这种写意风格，而非转向工整写实。正如中国画论所言，过分追求形似的绘画往往流于幼稚， 只有重视神韵的抒发才能使作品更耐人寻味。这意味着新作应侧重表现主观意境与情感，不拘泥于细节描摹，避免让画面过于刻板。总之，创作理念上要“以意取象”，以自由奔放的绘画性确保作品成熟而富有艺术感染力。构图布局与传统意境在构图上，新作应借鉴中国传统山水画的布局章法，如远山、近水、林木等经典元素的搭配。中国山水画讲求空间层次的营造，常常在一幅画中划分近景、中景和远景三个层次，以形成深远的意境 。通常近处的景物（如近水、岸边树石）画得清晰具体，颜色和墨色较浓重；远处的山峦则用淡墨和朦胧的留白处理，形成虚实对比  。这种“近实远虚、近浓远淡”的处理方式，是传统“三远法”透视的运用，能够在平面上表现出空间深度 。因此，可在画面下方或前景安排溪流、水潭等“近水”元素，两侧或前景点缀树林、石岸作为引导，中景留出云雾空白，背景上方绘出隐约的远山轮廓，以此形成层次分明的山水格局。<br\/><br\/>在布局时还应注意主次分明和均衡美感，这也是中国画构图的核心规律之一。 古人所谓“宾主分明”指的就是主要景物与次要景物的关系安排：主体景物（主山或主要景致）应占据画面视觉焦点，但不能正中直挺以免呆板，也不能偏离画面太多以致不显眼 。一般作画时先确立主体，再添加辅助景物（宾体）加以陪衬，并有意降低辅景的存在感，避免喧宾夺主 。处理得当的话，画面既突出了主体意象，又不至于单调空泛。举例来说，可以以一座造型突出的远山作为主体“主景”，将其稍偏于画幅黄金分割处；在其对角近处安排几株树或石作为次要景，相互呼应。这样主山为“画眼”，其它山石云水围绕陪衬，整个构图既稳定又富有变化，符合传统山水布局的审美法则。此外，可充分利用留白和景物穿插来营造意境。“留白”是中国画中特有的构图技巧，即画面留出空白处以表示天空、云雾或水面，所谓“计白当黑” 。本作可在中远景大胆留白，用淡淡的水痕或薄墨示意晨曦薄雾，让远山若隐若现，增强深远之感 。近景处则可用较密实的笔触刻画岩石纹理或水波暗流，形成虚实相映的效果。通过这些传统构图手法的运用，新画面将在有限空间中呈现出辽阔的山水意境，既有传统味道又服务于当代抽象表现。笔触技法与线条节奏笔触方面，作品应借鉴用户提供作品中的表现方式，强调线条的粗细变化和节奏韵律。这意味着在用笔上要有提按顿挫的变化：时而轻盈流畅，时而凝重缓慢，使线条时粗时细，富于变化。 例如，运笔过程中通过“提笔”和“按笔”的交替，线条可以产生粗细变化，加强画面的动势 。快速挥笔（疾笔）会让线条洒脱飞动，缓慢行笔则令线条厚重沉稳，二者相间能自然形成节奏感 。这种急缓、粗细交替的线条节奏正是本系列风格的亮点之一，能够赋予画面音乐般的韵律和生命力。结合抽象艺术的表现，本画还应巧妙融合点、线、面的造型元素。 “点、线、面”的穿插融合是现代构成的重要形式，美术家往往通过点状笔触、线条勾勒和大片色块的综合运用来创造形式美。 在本作品中，可以尝试将细小的“点”用于表现山间树丛或岩壁苔痕，例如以散点皴擦的手法点出树林的繁密和山石的质感；用有力的“线”来勾勒山峦的轮廓、树干枝柯等结构，线条可或曲或直，粗细交替，展示节奏律动；再辅以“面”的处理，例如大片泼墨或晕染的色块来表示天空、水面和阴影。点的繁密与疏落、线的长短与粗细、面的虚实与大小，这些元素相互融合交织，使画面既有书法般的线条美，又具备抽象构成的张力。如果用户之前的作品中已有类似的点线面结合表现手法，那么新作应继续发扬这一特点，将不同笔触有机地统一起来，形成和谐的节奏。另一个可以借鉴的技法是中国书法用笔对绘画的影响。中国绘画与书法同源，传统上非常强调“笔意”和线条的精神性。 例如黄庭坚等书法大家的线条就在粗细曲直中蕴含节奏韵律，如藤蔓盘旋般富有弹性。 在本画创作时，可以运用一些书法笔法的特点：运笔过程中注意起笔收笔的顿挫，速度的快慢变化，以及中锋侧锋的灵活转换，使线条富有“飞白”效果和墨色浓淡的变化。这样画出的线既有力度又有变化，避免呆板单调，增强画面的书写性和抒情性。色彩主调与协调色彩方面，本次创作以蓝紫色系为主调。这种冷色调能够赋予画面宁静神秘的氛围，同时与山水题材的苍茫意境相契合。历史上，中国山水画多以水墨或淡彩为主，但也有青绿山水一派以浓郁的矿物色彩著称，例如唐代李思训、李昭道父子就善用石青、石绿描绘山川，创造了绚丽的青绿山水画风 。受到青绿山水传统的启发，我们可以在本作中采用蓝色和紫色作为主要色调的“当代青绿”表达：以深蓝、靛青描绘远山的阴影和天空的冷色基调，用紫罗兰色渲染云气和山间氤氲的霞光，从而形成冷艳而富有梦幻感的总体色调。蓝与紫相邻又略有对比的关系，在视觉上会产生微妙的层次变化，使画面主调既统一又不显单调。在突出蓝紫主调的同时，可辅以少量其他辅助色进行点缀和平衡。例如，可以在画面某些局部加入少量的暖色——如日出或夕照的一抹橘红，山林间点缀几点枫叶的红色，抑或草坡上一缕隐约的金黄——以提升视觉对比和活力。但必须注意控制这些辅色的面积和纯度，避免喧宾夺主 。根据配色原理，主色应处于主导地位，辅色只能作为点缀，否则画面会显得杂乱失衡 。举例来说，如果主体色调是蓝紫，那么可以在局部小面积使用与之互补的暖色（如少量红、橙）来提亮。但绝不能大面积铺陈鲜红或纯黄，否则会抢去主调的风头，破坏画面的和谐 。理想的比例是令蓝紫色系占据绝大部分区域，而红、黄、绿等辅助色合计仅占很小比例，用于强调细节。这样既可以让冷暖对比增加趣味，又不会改变作品的整体基调。在具体技法上，可以采用分层上色和半透明叠加来丰富蓝紫主色的层次。例如先用淡淡的蓝灰色打底表现天空和远山轮廓，干透后在局部罩染一些紫色，使色彩过渡自然。水域可以用带一点绿色调的蓝色来区分于天空，用水平笔触扫出波光，再在近岸边点染些暗紫和深蓝表示倒影和水深。这种同色系不同明度、冷暖微差的处理，会让画面呈现「蓝中有紫、紫中带蓝」的微妙色彩变化，层次丰富统一。另外，绿色可以以低明度形式融入蓝紫调中（例如加入些青蓝来表现山间植被的幽影），这样既回应了传统青绿山水的意趣，又不会喧闹突兀。通过谨慎地加入辅助色，新作品的色彩将主次分明：蓝紫冷色调统领全局，少量暖色点睛其间，达到冷暖相济、繁简得当的视觉效果。绘画性与肌理效果为了避免作品显得幼稚或过于工整，我们必须强调绘画过程中的自由表现性和复杂肌理。中国写意画历来注重抒发主观情趣，强调笔墨趣味而非刻板的描摹。正如苏东坡所指出的，“论画以形似，见于儿童邻”，过分追求外形逼真是幼稚的表现，而真正高明的画家重在传达神韵与意境 。因此，在本次创作中，应采用写意性的笔法，鼓励大胆潇洒的挥洒，不必拘泥于对景物的精细勾勒。线条和色块可以有一定程度的随意和即兴感，让笔墨自身的运动轨迹形成美感，而不追求每一笔都绝对工整准确。这种自由的绘画性会使画面更具生气，传达出艺术家的情感和气质，使作品显得成熟老练而非稚嫩呆板。另一方面，通过丰富的肌理处理，赋予画面复杂的质感层次。肌理是绘画表面呈现出的质地效果，包括视觉肌理和触觉肌理两种 。即使在平面作品中，我们也可以模拟出各种质感来增强作品的深度和趣味。具体来说，本作品可运用多种技法营造肌理效果：•\t干湿变化：结合水墨画的传统，利用墨与水的干湿浓淡营造肌理。例如在描绘山石时，先用较干的笔触快速皴擦出岩石的粗糙质感（干笔会留下飞白，产生斑驳效果），然后在局部用湿笔晕染些许水迹，表现苔痕和水渍。这干湿对比使岩石看起来有立体起伏和岁月沧桑之感。 传统山水画常通过干笔皴与水墨晕染相结合来表现山体纹理和云烟飘渺，可在新作中加以运用。\t•\t刮擦与涂抹：运用西画技巧，可尝试在颜料半湿未干时以工具刮出纹路。 例如用调色刀轻轻刮掉局部紫蓝颜料，制造出细微的横向纹理来模拟水波或岩石层理 。不同压力和角度的刮涂会产生不同肌理，增加画面的随机趣味。这种技法尤其适合表现粗犷的自然质感，如岩壁的裂痕、树皮的肌理等 。\t•\t点描和泼溅：通过点状笔触叠加颜色，也是营造肌理的一种方式。 可以用小号笔尖蘸取略厚的颜料，在某些区域反复点戳，形成密集的点状纹理（例如远山的丛林，可以用深绿和蓝黑色点出树丛的质感层次） 。这些点在视觉上会混合成丰富的色斑，既暗示了细部，又不失抽象效果。此外，还可尝试控笔泼洒少量颜料，让其自然流淌或飞溅形成偶发的纹理，增加画面的率真趣味。但需谨慎掌握泼溅的范围和形状，避免破坏整体构图。•\t不同笔触叠加：变化笔触本身也是形成肌理的关键。 粗犷有力的扫笔会留下明显纹路，细腻柔和的笔触则产生平滑过渡。 创作时可以多层次叠加笔触：先用大笔快速勾勒基础轮廓和阴影块，再换中等毛笔画出细节线条，最后用干笔或侧锋扫出些许纵横的线条纹理。如此反复几层，画面将呈现出肉眼可见的笔迹纵横交织的肌理效果。例如，远山区域可先以淡墨大片晕开（形成朦胧的面），其上再以较干的笔锋勾出皴擦线条表示山石纹理，间或点上深色小点代表灌木杂树。多层笔触使远山既有烟云缭绕的虚境，又隐约可见纹理脉络，增加了作品的厚度。\t•\t混合媒材：如果条件允许，尝试混合使用墨、水彩、丙烯等媒介材料也是丰富肌理的有效途径。 例如，在以水墨奠定基础之后，可引入不透明的丙烯颜料在局部加强颜色和质感（丙烯可以增添亮色或厚重感）。还可以将少量肌理膏、沙粒等掺入颜料制造特殊质地，或者使用拼贴手法粘贴极小的纸片、树叶纹理拓印等，赋予画面真实的触感层次 。混合媒材需要谨慎使用于画面的局部重点区域，以免喧宾夺主，但如果运用得当，将使作品在细节处更耐看，呈现出繁复又和谐的肌理之美。通过上述多种技法的综合运用，新作品将在视觉上呈现出丰富多彩的肌理效果。观者既可在远处感受整体构图的宏大和色调的和谐，走近细看又能发现笔触纹理交错、层层叠叠的细节趣味。这种“远观有势，近察有质”的效果正是优秀山水画追求的境界之一。作品画面不再是干干净净一笔填成，而是充满了自由挥洒的痕迹和岁月斑驳的质感——这既避免了“过于工整”带来的呆板，也体现出艺术家炉火纯青的技巧和深厚的情感寄托。最后，在完成创作时，请务必确保图像清晰度和分辨率足够高，使这些精心营造的笔触细节与肌理效果都能在展示中被看见。选择足够大的画幅或高像素的数字画布进行创作，以便后期呈现时画面不会模糊失真。经过以上步骤，一幅既延续系列风格又有所创新的当代抽象山水画将跃然纸上：它兼具传统山水画的空灵意境和构图精髓，又融入了现代抽象的色彩和笔触语言，在系列中形成自然且精彩的一员。通过主次分明的布局、富有节奏的线条、和谐的蓝紫主调以及充满自由精神的肌理表现，新作品将与之前的系列画作一脉相承，同时散发出独特的新意和艺术张力。各项要求均得到满足的同时，也赋予观众全新的审美体验和想象空间。","video_id":0,"num_liked":"0","num_comment":"0","user":{"uid":536905,"hide_name":"畫畫是為了更好的活著","english_name":"","is_artist":0,"uname":"孙瑜岭Sunyuling","cover":"536905_16214242","version":"17193822","is_audit":0,"audit_type":1,"is_official":0,"is_kill":0,"profession_type":0,"src":"https:\/\/img1s.artand.cn\/536905_17193822!c200","scheme":"artand:\/\/user\/index?args=%7B%22id%22%3A536905%7D","is_follow":"00"},"scheme":"artand:\/\/bbs?args=%7B%22id%22%3A607357%2C%22_args%22%3A%5B%5D%7D","work_type":"7","num_view":"227"},{"id":643884,"uid":1114793,"pics":[{"key":"202609_1114793_FtENwKvg-Km-hbRe9RRtUklgj2nv_24123338.jpg","w":"900","h":"907","bj":"84a17b","src":"http:\/\/img15.artand.cn\/202609_1114793_FtENwKvg-Km-hbRe9RRtUklgj2nv_24123338.jpg!n720","big_src":"http:\/\/img15.artand.cn\/202609_1114793_FtENwKvg-Km-hbRe9RRtUklgj2nv_24123338.jpg!n1200","k":"202609_1114793_FtENwKvg-Km-hbRe9RRtUklgj2nv_24123338.jpg"},{"key":"202609_1114793_FrqPI1FRMjzXbKqt7u14A78JXLHA_24123339.jpg","w":"900","h":"904","bj":"84a17b","src":"http:\/\/img15.artand.cn\/202609_1114793_FrqPI1FRMjzXbKqt7u14A78JXLHA_24123339.jpg!n720","big_src":"http:\/\/img15.artand.cn\/202609_1114793_FrqPI1FRMjzXbKqt7u14A78JXLHA_24123339.jpg!n1200","k":"202609_1114793_FrqPI1FRMjzXbKqt7u14A78JXLHA_24123339.jpg"},{"key":"202609_1114793_Fo8LNdIY2YIiTKdGPABR7K86JwBO_24123338.jpg","w":"900","h":"911","bj":"84a17b","src":"http:\/\/img15.artand.cn\/202609_1114793_Fo8LNdIY2YIiTKdGPABR7K86JwBO_24123338.jpg!n720","big_src":"http:\/\/img15.artand.cn\/202609_1114793_Fo8LNdIY2YIiTKdGPABR7K86JwBO_24123338.jpg!n1200","k":"202609_1114793_Fo8LNdIY2YIiTKdGPABR7K86JwBO_24123338.jpg"},{"key":"202609_1114793_Fpcup1krT36NP5Wq9ssaNrYdxPpf_24123339.jpg","w":"900","h":"910","bj":"84a17b","src":"http:\/\/img15.artand.cn\/202609_1114793_Fpcup1krT36NP5Wq9ssaNrYdxPpf_24123339.jpg!n720","big_src":"http:\/\/img15.artand.cn\/202609_1114793_Fpcup1krT36NP5Wq9ssaNrYdxPpf_24123339.jpg!n1200","k":"202609_1114793_Fpcup1krT36NP5Wq9ssaNrYdxPpf_24123339.jpg"},{"key":"202609_1114793_FouZN56aYpnHVqOZywa4sQHEiOZ__24123338.jpg","w":"900","h":"898","bj":"84a17b","src":"http:\/\/img15.artand.cn\/202609_1114793_FouZN56aYpnHVqOZywa4sQHEiOZ__24123338.jpg!n720","big_src":"http:\/\/img15.artand.cn\/202609_1114793_FouZN56aYpnHVqOZywa4sQHEiOZ__24123338.jpg!n1200","k":"202609_1114793_FouZN56aYpnHVqOZywa4sQHEiOZ__24123338.jpg"},{"key":"202609_1114793_Fgg0fbyTHfouTfcrQkqH5tFDjYMZ_24123338.jpg","w":"900","h":"463","bj":"84a17b","src":"http:\/\/img15.artand.cn\/202609_1114793_Fgg0fbyTHfouTfcrQkqH5tFDjYMZ_24123338.jpg!n720","big_src":"http:\/\/img15.artand.cn\/202609_1114793_Fgg0fbyTHfouTfcrQkqH5tFDjYMZ_24123338.jpg!n1200","k":"202609_1114793_Fgg0fbyTHfouTfcrQkqH5tFDjYMZ_24123338.jpg"},{"key":"202609_1114793_Flc4PjEDcDWTtQUTuZuVzpMkbw0q_24123338.jpg","w":"900","h":"462","bj":"84a17b","src":"http:\/\/img15.artand.cn\/202609_1114793_Flc4PjEDcDWTtQUTuZuVzpMkbw0q_24123338.jpg!n720","big_src":"http:\/\/img15.artand.cn\/202609_1114793_Flc4PjEDcDWTtQUTuZuVzpMkbw0q_24123338.jpg!n1200","k":"202609_1114793_Flc4PjEDcDWTtQUTuZuVzpMkbw0q_24123338.jpg"},{"key":"202609_1114793_FhqFDujWncLsIv0wReknDGfLY7n9_24123338.jpg","w":"900","h":"337","bj":"84a17b","src":"http:\/\/img15.artand.cn\/202609_1114793_FhqFDujWncLsIv0wReknDGfLY7n9_24123338.jpg!n720","big_src":"http:\/\/img15.artand.cn\/202609_1114793_FhqFDujWncLsIv0wReknDGfLY7n9_24123338.jpg!n1200","k":"202609_1114793_FhqFDujWncLsIv0wReknDGfLY7n9_24123338.jpg"},{"key":"202609_1114793_Fq8aciJWxVg-fcu3NBH3fryHifwM_24123338.jpg","w":"900","h":"312","bj":"84a17b","src":"http:\/\/img15.artand.cn\/202609_1114793_Fq8aciJWxVg-fcu3NBH3fryHifwM_24123338.jpg!n720","big_src":"http:\/\/img15.artand.cn\/202609_1114793_Fq8aciJWxVg-fcu3NBH3fryHifwM_24123338.jpg!n1200","k":"202609_1114793_Fq8aciJWxVg-fcu3NBH3fryHifwM_24123338.jpg"}],"mtime":1790224812,"content":"陈孝信:刘豫华艺术三题<br\/><br\/>丙午暮春时节，随同年轻学者兼艺术家顾凯军一起进京，实地考察了刘豫华的工作室，并与之对谈了半个下午，收获颇丰：不仅是大致掌握了刘豫华近二十多年来的创作轨迹，更关键的是发现他打开了通向未来创作的三扇“窄门”：意象性的蚂蚁符号、书写性、以及观念——行为艺术的前瞻意识。<br\/><br\/>这就引出了我以下的三个话题：<br\/><br\/>一、\t侧重于意象的蚂蚁符号<br\/><br\/>二十多年来，刘豫华都在“惟日孜孜、无敢逸豫”地画他的小蚂蚁，且是用尽了各种手段，这中间肯定深藏着他的“微言大义”。首先一点，历来的文人画家大都热衷于“梅、兰、竹、菊、石”等风雅题材，近、现代画家则是以马、鹰、松柏、虎、牡丹为“高、大、上”题材，刘豫华却独具只眼，以小蚂蚁为题来做他的“大文章”，这不但体现了一种与过往艺术母题的反叛姿态，同时也是另辟蹊径的冒险选择。但，这还不是最重要的。最重要的是：蚂蚁不仅是他卑微身份的一种自我确认，更是他长期在底层逆境中顽强挣扎、不屈不挠，所依托的一个情绪喷射口和精神的象征符号。仿佛冥冥之中自有天意一般——让一个艺术家的他，与一只只、一群群小蚂蚁绑定在了一起，于是一件件、一幅幅以蚂蚁为母题的作品，犹如一颗颗子弹弹射了出去！而深藏在每一幅作品背后的，正是他生命意志最深情的剖白。<br\/><br\/>意象（似与不似之象），是一个古老的美学话题。它何以还能“活在当下”？这就要看它的“能指”和“所指”是否得到了脱胎换骨般的更新和重装？从上所述，我的回答是肯定的。除了“更新”、“重装”的话题之外，表现的手法也是一个成败的关键。<br\/><br\/>二、书写性与神性的光芒<br\/>刘豫华笔下的蚂蚁所采用的表现手法是“纵笔书写”、亦是一种“深度书写”（这大概与他多年习练草书密切相关）。<br\/><br\/>“书写性”是中国文化创造性转化的机遇之一。因为“书写性”不仅打开了中国艺术的生命场域（夏可君语），同时也打开了中国艺术通向未来的一扇“窄门”。从语言层面看，“书写”既与“笔墨”、“书法”密切关联（或者说，“书写”所依托的正是“笔墨”与“书法”），但又不能把它们等同看待。在我看来，以下的八个字正可以概括“书写”之妙：散也——散其怀抱、无所挂碍、心态放松；舒也——进而让精神舒展、进入自由发挥的境地；意也——让随机勃发的生命意志蒙上一层带有神性的光芒；如也——让书写成为了一种自由精神和主体意识的最佳体现（这里的八个字出自明代书家——项穆的《书法雅言》，释文为引者所加）。我之所以在此引用到它，是为了深度理解刘豫华自由书写的状态，也是为了表明他所传承的也正是传统的自由书写精神。而这在刘豫华的草书创作中体现得更为彻底，也更为鲜明而有活力。<br\/><br\/>纵笔书写的介入，使得意象性的蚂蚁，同时具有了拟象、乃至抽象的可能性，那它距我所倡导的“超写意之书写派”仅是一步之遥了。<br\/><br\/>如此说来，刘豫华所采用“纵笔书写”的表现方法乃是十分明智也是十分必要的选择。<br\/><br\/>三、观念性前瞻<br\/><br\/>刘豫华所找到的第三扇“窄门”、也是他艺术创作的第三个维度，是观念性的行为艺术。这也是一般的书画家所望尘莫及的地方。<br\/><br\/>略举几件较为精彩的作品：2011年，他完成15件题为《痒•隐私系列调查分析报告》。这是融入了行为、绘画、装置等诸多元素的观念作品，旨在寓意欲望无限膨胀的人们，其实都是在玩火自焚！作为欲望象征的蚂蚁符号也被巧妙地引入其中（可见，蚂蚁符号在刘豫华的笔下具有了多义性）。<br\/><br\/>更为大胆而疯狂的作品是2019年实施的《蚁筑（蛀）长城》，这件作品分为了前后两个部分：前一个部分是刘豫华用自己做的、画有水墨蚂蚁的棉麻长款丝巾，在长城上自由摆动，让一只只柔软的动态蚂蚁去对应固态的一块块城砖，仿佛是精神对应它的肉体；后一个部分，是打开一张张画有蚂蚁的宣纸，并将它们揉成团、放入铁盆中，倒入水再搅拌成糊状，然后用砌墙工具，把糊状物填入长城上一处处开裂的缝隙中……如此具有仪式感的行为过程，既执着、虔诚无比，但又显得神秘离奇。整个过程都有群众作为见证者在场。行为过程亦已用影像记录在案。<br\/><br\/>从以上两个精彩的案例中可以看出：刘豫华已基本掌握了观念——行为艺术的方法论和修辞手段，只要客观环境许可，他随时随地都可以奉献出更疯狂、更有分量的观念——行为作品，从而将他的“蚂蚁世界”展示给渴望自由的世人！     <br\/>纵观上述刘豫华创作中的三个维度，我们不难看出，他的思路清晰，而且具有了一定的独创性和开拓性。如今，年富力强的他正深藏一股潜力、跃跃欲试，故其未来可期，让我们拭目以待吧！<br\/><br\/>2026.6.6完稿于南京-草履书斋。<br\/><br\/>艺术家简介:刘豫华，中国当代艺术家，现居北京。中国艺术研究院研究生，清华大学美术学院高研班（21期）助教导师。法国中西文化发展学会研究员，法中艺术博览协会会员，作品在“2014巴黎皮尔卡丹国际艺术沙龙展”中引起反响，并应皮尔卡丹艺术馆邀请做了学术交流演讲。2015年获法国官方设立的库尔贝瓦国际艺术金奖。作品曾入选国家艺术基金项目在德国莫尼黑，澳大利亚墨尔本等地展出，以及法国、日本、马来西亚等地参加展览。《人民日报》海外版进行了专版介绍，并登上日本国际期刊《星期五周刊》，《收藏界》封面人物(2017) 。2018年与京东携手作品亮相北京国际图书节暨北京国际图书博览会。作品被美国国际商业协会，瑞典索尔纳市政府，法国库尔贝瓦政府，美国国际金融投资教父吉姆•罗杰斯，德国柏林市市长卡琳•舒伯特女士，马来西亚前上议院主席曾永森等人士与艺术机构收藏。<br\/>-----------------------------------------------<br\/>文\/陈孝信（著名美术理论、批评家、独立艺术策划人、艺术主持。现为中国艺术批评家年会学术委员，曾任第七届年会轮值主席。曾任《艺术•市场》、《艺术潮流》、《美术界》、《艺术界》、《美术文献》等杂志、丛书的特约编辑。组织、编撰我国第一部《美学辞典》，公开发表美术、艺术学论文数十篇，10余万字；艺术评论、画家个案评论一百万字）。<a href=\"https:\/\/app.artand.cn\/search\/bbs?q=%E5%BD%93%E4%BB%A3%E8%89%BA%E6%9C%AF\" class=\"tag\">#当代艺术<\/a> <a href=\"https:\/\/app.artand.cn\/search\/bbs?q=%E5%BD%93%E4%BB%A3%E6%B0%B4%E5%A2%A8\" class=\"tag\">#当代水墨<\/a> <a 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